抚州采茶戏《牡丹亭》剧照 “抚州采茶戏今年被列入国家级非物质文化遗产保护名录，这是一件大喜事。可是，这有着悠久历史的地方戏曲，如今却陷入后继乏人的境地，实在让人感到遗憾……”一位抚州采茶戏老演员如是说。
抚州采茶戏是我市富有浓郁地方特色的戏曲，是抚州戏曲艺术的一张名片。目前，令人忧心的是，由于传承乏力，老演员年事已高退居幕后，年轻一代演员又演技欠佳，使得抚州采茶戏人才青黄不接———
年轻演员水平不高
10月12日晚，汤显祖大剧院灯光璀璨，座无虚席，第一届中国（抚州）汤显祖艺术节在此隆重开幕。我市排演的抚州采茶戏《牡丹亭》进行了首次公演，这也是国内首次以抚州采茶戏来演绎全本《牡丹亭》，这自然引起国内专家、学者以及戏剧界人士的关注。
当晚，我市采茶戏名角易兰英、万安安、潘凤仙就坐在观众席中。对于抚州采茶戏《牡丹亭》这台重头戏，他们心中有着太多的期望。这几位演了一辈子抚州采茶戏的老演员，当然对抚州采茶戏《牡丹亭》首次公演有着挑剔的眼光，对年轻一代演员担纲演出充满了希望。
抚州采茶戏《牡丹亭》演出结束后，易兰英、万安安、潘凤仙等戏剧界人士对舞美、灯光、音效等现代舞台技术大为赞叹，称这是她们在戏曲生涯中不曾有过的。然而，对于年轻演员的唱腔、吐字感到一丝遗憾。她们认为，在糅合临川方言的唱腔中，年轻演员显然“力不从心”，没有地方风味，没有在大俗中吟唱出汤翁原著中的那种大雅曲调，这不能不说，年轻一代演员的抚州采茶戏功底不够。
在接下来的几天里，几位老演员观看了上海剧团演出的《邯郸记》、《紫钗记》；河北邯郸平调落子剧团演出的魔幻舞台剧《黄粱梦》；赣南采茶歌舞剧院演出的现代赣南采茶戏《快乐标兵》；南昌大学赣剧艺术中心演出的《临川四梦》折子戏。与这些艺术演出团体相比，几位老演员觉到抚州年轻演员在运用地方元素中缺乏感染力。
易兰英告诉记者，在第一届中国（抚州）汤显祖艺术节中，抚州年轻演员在演绎抚州采茶戏《牡丹亭》时，尽管戏服华美，舞台灯光绚丽，但演员的唱腔缺乏韵味，给整个演出打了折扣。因为抚州采茶戏的唱腔特别讲究吐字的清晰和圆润，唱腔旋律既有悲凄缠绵的悲腔，又有许多活泼明快的小调。所以，抚州采茶戏对演员的唱腔要求极为严格，特别是对主要演员，来不得半点虚假。
“与其他地方的演员相比，抚州采茶戏的演员素质不是很高。看来，对年轻一代演员的培养，已到了刻不容缓的时候了……”易兰英如是说。
陷入“后继乏人”境地
抚州采茶戏是在明代茶灯戏的基础上，吸取抚州的民歌小调发展而成。在发展过程中，经历了“三角班”、“半班”等阶段。抚州采茶戏是个区域性极强的地方剧种，为抚州百姓所喜闻乐见，是土生土长的民间艺术，乡味浓郁。
新中国成立后，抚州采茶戏进入辉煌的发展时期。1951年，抚州采茶戏剧团建立，随后各县专业采茶剧团也相继成立。上世纪50年代，业余采茶剧团遍布城乡，达到了2000多个。抚州采茶戏得到空前发展，也涌现了一批有影响的演员，如易兰英、万安安、单东阳、李凤娇等在抚州家喻户晓，被市民捧为“明星”。他们精彩的演出，让无数戏迷为之倾倒，成为他们的“粉丝”。可以说，老一辈的抚州采茶戏演员，以他们的艺术魅力，为抚州采茶戏创造了辉煌的历史。
对于老一辈抚州采茶戏名角的声誉，我市知名剧作家吴德春如数家珍。他告诉记者，在上世纪50年代至70年代，抚州采茶戏多次在全省文艺演出中获奖，有些剧目还被中国唱片社收录，在中国戏剧出版社出版了单行本。最让抚州戏剧界引以为豪的是在1961年4月的一天，抚州采茶戏演员易兰英、李凤娇、李如珍、万安安在南昌洪都宾馆，受到毛泽东主席等中央领导的接见，并为毛泽东表演了抚州采茶戏，因此，抚州采茶戏誉满京华。
然而，到了上世纪80年代，由于受到流行音乐、电影和电视的冲击，抚州采茶戏的观众逐渐流失。在这种大背景下，一些老演员开始退居幕后，年轻演员又难以独挡一面，抚州采茶戏出现“四面楚歌”、后继乏人的局面。更为遗憾的是，抚州各县（区）的采茶剧团或进行体制改革，或由于缺乏经费处于无戏可演的境地，随之而来的是剧团衰落，人才流失，抚州采茶戏风光不再。
“在抚州采茶戏步入生存危机的今天，如何振兴它，走出后继乏人的境地，是令人深思的问题……”吴德春如是说。
如何薪火相传
抚州采茶戏是临川文化的瑰宝，富有浓郁的地方色彩。它贴近生活，感染力强，是群众喜闻乐见的艺术表现形式。如今，在抚州采茶戏逐步衰落，陷入后继乏人甚至失传的境地，我市戏剧界和社会有关人士为拯救抚州采茶戏多方奔走呼吁，希望受到政府的重视和相关政策的保护。
潘凤仙，市政协委员，市戏剧家协会副主席，国家一级演员。这位在抚州采茶戏舞蹈上活跃了几十载的老演员，曾因在独角戏《王妈妈爱鸡》的出色表演，获得文化部第13届“群星奖”金奖。对于抚州采茶戏面临后继乏人的局面，她心怀“切肤之痛”，曾多次以市政协委员的身份提交提案，为振兴抚州采茶戏建言献策。
“看到抚州采茶戏人才青黄不接，我真的很着急……”日前，潘凤仙在接受记者采访时，快人快语地倒出了自己对抚州采茶戏后继乏人的忧虑。
潘凤仙告诉记者，戏曲的魅力在于流传，在于薪火相传。但一个最大的问题是，抚州采茶戏由于种种原因，尽管得到了一定程度的传播，具有了一定的影响力，但还是呈现衰落之势，尤其是人才缺乏。所以，对人才的培养是拯救抚州采茶戏的当务之急。因为在戏剧大师汤显祖的故乡，抚州采茶戏有着深厚的群众基础。随着人们生活水平的提高，戏迷对采茶戏的热情有所升温。比如，在街头可以看到，许多人聚在一起看抚州采茶戏录像。在文化广场，不少市民聚集在一起唱戏听戏，自娱自乐。然而，由于缺乏专业演员的指导和演出，抚州采茶戏处于“自生自灭”状态。
那么，如何培养专业演员，抚州采茶戏薪火相传？潘凤仙建议，以专业剧团为主要骨干力量。同时，全面开展抚州采茶戏调研，挖掘老艺人的技艺，在传承的基础上搞好“传帮带”，使年轻一代演员掌握表演、唱腔等艺术表现形式。此外，希望政府保障专业剧团的创作经费，解决剧团“巧妇难为无米之炊”的困境。最大的希望是，在我市高等院校恢复对采茶戏的招生，保证专业剧团的后续发展。
“明年是抚州采茶剧团成立60周年，作为一名老演员，我真的希望抚州采茶戏能跟上时代的步伐，着力解决后继乏人问题，使抚州采茶戏薪火相传，再创辉煌……”这是潘凤仙由衷的心愿。
