京剧自清朝道光年间从北京传到天津。清道光二十年（1840）前后，天津首先出现了“群雅集”票房，从事京剧活动。京剧名丑刘赶三即在此参加演出。以后又有余三胜等人来津演出皮簧，曾轰动一时。到同治年间，天津京剧发展到兴盛阶段。名角接踵而来，谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、杨月楼等轮流来津献艺，使天津京剧大大发展起来。清光绪十三年（1887），天津出现梆子和皮簧（京剧）“两下锅”的演出局面，二者不仅同台演出，而且混合搭班，风行一时。清末，天津京剧舞台武戏盛行，武生有李春来、李吉瑞、尚和玉等，武丑有张黑。他们在表演风格上追求勇猛、火炽，既重工架，又重拼搏，很合天津观众的观赏口味，故此种演出风格在天津一直延续至今。
“五四”运动前夕，京剧改良运动兴起，舞台上出现了反映时事的剧目，如《党人碑》、《新教子》、《新茶花》等。从20年到30年代，天津京剧舞台一直呈现繁荣景象，当时几乎所有的京剧名伶都常来天津献艺，如老生高庆奎、言菊朋、马连良、谭富英；武生杨小楼、尚和玉、孙毓；旦角梅兰芳、程砚秋、尚小云、苟慧生；小生程继先、姜妙香、叶盛兰；净角郝寿臣、侯喜瑞等人。由于天津是水旱码头，南北文化多汇于此，京剧也不例外，各种流派纷纷来此交流，使天津观众大饱眼福，同时也使天津京剧艺术在发展中包容并蓄了南北各流派的风格。到四十年代，受时局的影响，一些连台本戏、彩头戏大盛，使京剧演出一度出现畸型发展。
解放后，天津舞台面貌焕然一新。从 1949年至 1956年，天津的京剧队伍不断扩大，演出剧目不断增加，京剧舞台呈现繁荣局面。以后，天津市京剧团创作的《火烧望海楼》、《六号门》等又轰动全国。现在，天津有市京剧团、天津京剧三团、天津青年京剧团，此外还有一个京剧艺术交流辅导中心。天津人喜爱京剧，京剧艺术的发展兴旺与天津也有着密切的关系。至今，这里仍有许多自发的“票房”组织，在公园或街头一隅，你会经常看到不少热爱京剧的人自发地聚在一起，唱、念、做、打自娱自乐，样子还满正规呢！
