《曼哈顿》延续了《安妮·霍尔》的发展路线。伍迪艾伦早期影片中大量，甚至毫无节制的噱头和俏皮话在片中退居其次，成为活跃气氛的调剂品。影片中的主角有着浓重的个人色彩，电视喜剧作家伊萨克和伍迪艾伦电影导演、演员的身份几乎可以重叠。影片通过黑白摄影和格什温的音乐营造了一种朴素柔和的怀旧氛围，令观众感叹人生的岁月流转。影片的描述主体虽然是曼哈顿大都市中的孤独个体，但其中灌注的是伍迪艾伦对于城市文化的热爱。在观众眼中，描绘的曼哈顿高楼、白雪、长桥、霓虹足够美轮美灸，发生在曼哈顿形形色色的人们之间错综复杂的故事称得上人生百态。影片虽然采用了黑白的呈现形式，但镜头的运动却非常丰富。伍迪艾伦运用大量的移动镜头来消解大量对话的冗长感，在移动镜头的选景上他选择了曼哈顿繁华的街区，用各个角度、各种光线下的纽约街头来展现纽约知识分子生活中的嘈杂与混乱，美好与繁华。片中经典的镜头是伊萨克和玛丽初次心动时彻夜长谈的情景。镜头只有剪影，并且将两人处理得小小的、远远的，这种处理方式让观众浮想联翩，都市男女邂逅的暖昧与浪漫色彩跃然眼前。除此之外，《曼哈顿》的室内镜头也十分有趣。
